莱卡镜头尊龙凯时-人生就是博z6comღ◈ღღ，尊龙凯时官网ღ◈ღღ。尊龙人生就是博官网登录ღ◈ღღ，这个夏天ღ◈ღღ，奥地利维也纳每一座重要的博物馆都翻出了压箱底的古斯塔夫克里姆特（Gustav Klimt）作品ღ◈ღღ，将自己的展墙布置得金黄璀璨ღ◈ღღ。为纪念这位新艺术主义大师的150周年诞辰ღ◈ღღ，维也纳成了一座黄金之城ღ◈ღღ。

　　克里姆特最著名的作品《吻》（The Kissღ◈ღღ，1907-1908）正悬挂在美景宫博物馆（Belvedere Museum）ღ◈ღღ，尽管归还了十数件作品给二战受害者后人ღ◈ღღ，这座金碧辉煌的巴洛克宫殿依然是全球收藏克里姆特油画最多的地方ღ◈ღღ，其举办的“古斯塔夫克里姆特150年”也是最大型的艺术家纪念展ღ◈ღღ。列奥波多博物馆（Leopold Museum）的展览更为个人化ღ◈ღღ，“克里姆特ღ◈ღღ：走进这个人”中呈现了克里姆特寄给艾米丽弗罗杰（Emilie Floge）的400张明信片此人正是《吻》所描绘的对象ღ◈ღღ，除此以外ღ◈ღღ，还有100多幅克里姆特的素描作品大多是女性ღ◈ღღ、裸体ღ◈ღღ，充满情欲ღ◈ღღ。

　　金黄璀璨ღ◈ღღ、情欲撩人ღ◈ღღ，或许正是克里姆特风靡全球的原因ღ◈ღღ。《吻》已经和《蒙娜丽莎》ღ◈ღღ、《呐喊》一样ღ◈ღღ，出现在马克杯ღ◈ღღ、冰箱贴ღ◈ღღ、钥匙圈ღ◈ღღ、茶杯垫等日常器物上ღ◈ღღ。他的另一件作品《阿德勒布洛赫-鲍尔肖像》（Portrait of Adele Bloch-Bauer Iღ◈ღღ，1907）在2006年6月以1.35亿美元的价格转手ღ◈ღღ，一度成为全球最昂贵的画作ღ◈ღღ，甚至还有以这位布洛赫-鲍尔夫人为原型推出的芭比娃娃在全球售卖ღ◈ღღ。

　　“克里姆特的画面具有超凡的美感小猪视频草莓视频ღ◈ღღ，人们几乎是本能地感到美好ღ◈ღღ。”艺术批评家理查德柯克如此解读克里姆特的画面ღ◈ღღ，然而他的作品并非仅仅是感官美好的肤浅画作ღ◈ღღ。19世纪末的维也纳ღ◈ღღ，他也曾是艺术的异教徒和先知ღ◈ღღ，他的作品随着历史的车轮颠沛流离ღ◈ღღ，英国《卫报》艺术评论家乔纳森琼斯相信ღ◈ღღ，克里姆特那些散失在历史长河中的累累作品ღ◈ღღ，开启了20世纪艺术革新之门ღ◈ღღ。

　　克里姆特已经和他的老乡莫扎特ღ◈ღღ、施特劳斯一道ღ◈ღღ，进入艺术的万神殿ღ◈ღღ，成为代表奥地利的面孔ღ◈ღღ。2012年的夏天ღ◈ღღ，维也纳人举全城之力向这位新艺术主义大师致敬ღ◈ღღ，而克里姆特早已用他的天才永远地改变了这个城市ღ◈ღღ，乃至艺术界的面貌ღ◈ღღ。

　　就在维也纳全城为克里姆特筹备150周年诞辰的时候ღ◈ღღ，当地艺术商人约瑟夫林茨向世人宣布ღ◈ღღ，他在奥地利北部的一个车库里发现了克里姆特的早期作品ღ◈ღღ，这件作品曾经是克里姆特工作室的天顶壁画ღ◈ღღ，描绘了天蓝色背景上一个戴着红围巾的吹笛男孩ღ◈ღღ。

　　“这件天顶壁画非常独特ღ◈ღღ，而且极具价值ღ◈ღღ，它的状况保持良好ღ◈ღღ。”林茨说ღ◈ღღ，这位哈布斯堡时期的文物专家深信这幅作品是真迹ღ◈ღღ，他并未透露自己花费多少钱收购作品ღ◈ღღ，但告诉奥地利媒体小猪视频草莓视频ღ◈ღღ，他计划将之修复ღ◈ღღ，并在秋季送交拍卖ღ◈ღღ。

　　选择这样一个时间节点公布新发现显然是商人精心计算的结果ღ◈ღღ，不过专家并未轻易认同ღ◈ღღ，克里姆特专家ღ◈ღღ、美景宫博物馆副馆长阿尔弗雷德魏丁格表达了对作品真实性的怀疑ღ◈ღღ，他认为这幅作品更有可能是其兄弟恩斯特（Ernst）所作ღ◈ღღ，或者ღ◈ღღ，顶多是二人合作的产物ღ◈ღღ。

　　商人和专家的争论不会轻易得出结论ღ◈ღღ，不过这幅尘封已久的画作让世人有缘一觑19世纪末的维也纳三个年轻人热血沸腾的创业历程ღ◈ღღ。1883年ღ◈ღღ，克里姆特从维也纳艺术工业博物馆美工学校毕业后ღ◈ღღ，和弟弟恩斯特ღ◈ღღ、同学弗朗茨马什（Franz Matsch）共同创办了一间工作室ღ◈ღღ。

　　哈布斯堡帝国晚期ღ◈ღღ，各地兴建和翻修歌剧院的时候都力图展现帝国的辉煌ღ◈ღღ，三位艺术家以导师汉斯马卡特风格的绘画装饰维也纳的宫殿ღ◈ღღ，生意很快红火起来ღ◈ღღ。而今的维也纳依然能看到工作室时期的作品ღ◈ღღ，艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum）甚至特地建起一个辉煌的阶梯ღ◈ღღ，让参观者有机会近距离欣赏这些壁画ღ◈ღღ。

　　这一时期的克里姆特作品依旧摆脱不了前辈艺术家的影子ღ◈ღღ，但其日后的艺术风格已经初露端倪ღ◈ღღ，在《身着金色服饰的女士肖像》等作品中ღ◈ღღ，他开始尝试着使用金色ღ◈ღღ。

　　克里姆特是维也纳近郊一位金匠的儿子ღ◈ღღ，金色几乎是流淌在他血液中的色彩ღ◈ღღ，尽管他以颜料为生ღ◈ღღ，但他拥有一种独特的能力ღ◈ღღ，能精确描摹出金属ღ◈ღღ、石头和珠宝的形象ღ◈ღღ。

　　“他希望利用大理石ღ◈ღღ、真正的黄金和白银进行创作ღ◈ღღ。”魏丁格说ღ◈ღღ，但是起初ღ◈ღღ，他和他的赞助人很少能够承担得起ღ◈ღღ。

　　克里姆特是一位真正的营销大师ღ◈ღღ，他善于混迹于上流社会凯时人生就是博ღ◈ღღ，轻松获得贵族的委约ღ◈ღღ。当金钱不再是问题ღ◈ღღ，克里姆特真正的色彩开始展现ღ◈ღღ。他曾受委约为富有的银行家阿道夫斯托克莱特的豪宅创作马赛克檐壁ღ◈ღღ，他以珠宝ღ◈ღღ、搪瓷ღ◈ღღ、珍珠母以及黄金白银装饰ღ◈ღღ。

　　克里姆特再现了斯托克莱特宫殿的富丽堂皇ღ◈ღღ，魏丁格评价说ღ◈ღღ，“你可以从画作中感受到那种创造珍贵之物的信念ღ◈ღღ。”

　　金色也是皇权的象征ღ◈ღღ，是真正适合世纪末维也纳的瑰丽色彩ღ◈ღღ。奥匈帝国的皇帝约瑟夫弗兰茨年事已高ღ◈ღღ，依然统治着庞大的帝国ღ◈ღღ。看似平静的帝国生活中ღ◈ღღ，人们能够感受到末日的脚步ღ◈ღღ。然而也正是在此时ღ◈ღღ，这个拥有贵族风雅的“昨日世界”收获了最灿烂的文化繁荣ღ◈ღღ。这里生活着弗洛伊德ღ◈ღღ、维特根斯坦和马赫ღ◈ღღ，语言的脆弱和精神上被压抑的悸动首次得到承认并诞生了心理分析学派ღ◈ღღ；在这里ღ◈ღღ，穆西尔创作出20世纪最伟大的小说之一ღ◈ღღ，马勒写出了气势宏伟的交响乐ღ◈ღღ，勋伯格创立了音乐十二音体系ღ◈ღღ；同样是在这里ღ◈ღღ，阿道夫鲁斯重新定义了现代建筑ღ◈ღღ。而古斯塔夫克里姆特敏感而精确地捕获了时代精神ღ◈ღღ，以视觉的方式记录下这个城市令人痴迷的一面ღ◈ღღ。

　　1884年和1892年ღ◈ღღ，古斯塔夫克里姆特的师长马卡特和兄弟恩斯特相继离世小猪视频草莓视频ღ◈ღღ，给艺术家带来了沉重的打击ღ◈ღღ。特别是恩斯特去世后ღ◈ღღ，几乎有三年克里姆特都没有作画ღ◈ღღ。而当他重新拿起画笔ღ◈ღღ，这个在颓废的现代主义花园中游荡许久的画家凯时人生就是博ღ◈ღღ，开始摸索出自己的表达方式和内涵ღ◈ღღ。

　　维也纳艺术史博物馆收藏的《爱情》（1895）使用了云雾般飘渺的后印象派风格ღ◈ღღ，在这对情侣的上方ღ◈ღღ，漂浮着几个他们自以为能摆脱的悲剧命运的面孔ღ◈ღღ：疯狂ღ◈ღღ、疾病和死亡ღ◈ღღ。如果说这幅作品代表了克里姆特的成功转变ღ◈ღღ，那么紧接着的《哲学》ღ◈ღღ、《医学》和《法学》则是艺术家对于自己创作的认定和坚持ღ◈ღღ。

　　1894年ღ◈ღღ，工作室受委托为维也纳大学的大礼堂天花板作画ღ◈ღღ，此时的克里姆特已经对艺术有了颠覆性的全新审视ღ◈ღღ。

　　《哲学》（1900）是这系列作品中最先完成的ღ◈ღღ，它是一个明显的尼采式宣言ღ◈ღღ。哲学家在《悲剧的诞生》中宣称ღ◈ღღ，理性主义的“乐观”必须让位于一种悲剧式的敏感性ღ◈ღღ，并且接受我们认知范围内的不确定性ღ◈ღღ。克里姆特以视觉的方式展现了这一哲学论点ღ◈ღღ，虚无缥缈迷雾般的星空仿佛是在嘲笑理性的无能ღ◈ღღ，尖刻地讽刺了科学无法将人类从痛苦中解放ღ◈ღღ。对于希冀在大礼堂中获得褒奖的教授而言ღ◈ღღ，这无异于当头一棒ღ◈ღღ。另一方面ღ◈ღღ，画面中裸露的人体也让卫道士们颇为不满ღ◈ღღ。78位教授联名给教育部写信ღ◈ღღ，要求对作品进行审查ღ◈ღღ。一波未平ღ◈ღღ，一波又起ღ◈ღღ。当更具有挑衅性的《医学》和《法学》相继问世ღ◈ღღ，维也纳议会举行了一场听证会ღ◈ღღ，最后决议认为这些作品“不合时宜”ღ◈ღღ，提议将之送到博物馆内陈列ღ◈ღღ。克里姆特对这一提议非常不满小猪视频草莓视频ღ◈ღღ，决定退回佣金ღ◈ღღ，终止合同ღ◈ღღ。此时ღ◈ღღ，克里姆特最大的客户犹太商人奥古斯特莱德勒（August Lederer）拯救了三幅画ღ◈ღღ，他们出钱买下了甚至还未全部完工的三幅壁画ღ◈ღღ。然而殊途同归ღ◈ღღ，1945年ღ◈ღღ，三幅作品在一场大火中毁于一旦ღ◈ღღ。如今人们只能通过黑白照片来怀念这些具有革命性的作品ღ◈ღღ。

　　《卫报》的艺术评论家乔纳森琼斯相信ღ◈ღღ，这些只能通过黑白照片怀念的失落作品ღ◈ღღ，比克里姆特金光灿灿的高价拍卖品更有价值凯时人生就是博ღ◈ღღ。

　　这场轩然大波标志着克里姆特与官方艺术的彻底决裂ღ◈ღღ，他没有再被任命为艺术学院教授ღ◈ღღ，他宣称自己“不能依附于自己的斗争对象”ღ◈ღღ，从此ღ◈ღღ，克里姆特得完全依靠收藏家的支持过活了ღ◈ღღ。自此凯时人生就是博ღ◈ღღ，他逐渐成为维也纳分离派的领军人物ღ◈ღღ。

　　这场曾经轰轰烈烈的艺术运动是一群前卫的维也纳艺术家试图挑战奥地利绘画的顽固传统ღ◈ღღ，他们试图将艺术ღ◈ღღ、工艺和设计融为一体ღ◈ღღ。

　　而今的分离派会馆ღ◈ღღ，克里姆特的《贝多芬之墙》（1902）被修复后呈现在世人面前ღ◈ღღ，艺术家Gerwald Rockenschaub专门设计了亮黄色的结构体ღ◈ღღ，让人们可以爬上去平视克里姆特作品ღ◈ღღ。

　　这幅壁画是为了当时第16届分离派展览而创作的ღ◈ღღ，艺术家以视觉方式呈现贝多芬的《第九交响曲》ღ◈ღღ，这幅24米长的作品是克里姆特首次完整提出某种风格和装饰符号是表达寓意最合适的工具ღ◈ღღ。

　　克里姆特并非仅仅只有装饰性的吸引力ღ◈ღღ，尽管在某些时候ღ◈ღღ，他像尼采的《快乐的科学》（1882）中说的那样ღ◈ღღ，“由于过于深刻而显得肤浅”ღ◈ღღ。

　　克里姆特和女性的关系始终是世人关注的焦点ღ◈ღღ。众所周知ღ◈ღღ，除了少量的风景画ღ◈ღღ，克里姆特几乎只画女人ღ◈ღღ，即便出现男人ღ◈ღღ，也通常只是作为陪衬或背景ღ◈ღღ。

　　他笔下的很多女性肖像都是裸体画ღ◈ღღ，摆出发人深省的情色姿势ღ◈ღღ，强调感官和性爱ღ◈ღღ。画面中的女性通常毫无羞涩地以目光直接回应观众对她们身体的凝视ღ◈ღღ。

　　这些图片引起广泛的争议ღ◈ღღ，关于淫秽的指责不绝于耳ღ◈ღღ。但一种新的感性气氛已经在这个城市中慢慢诞生ღ◈ღღ，奥地利人西格蒙德弗洛伊德在1905年发表了《性学三论》ღ◈ღღ，深刻挑战人们对于性爱的态度ღ◈ღღ。像弗洛伊德一样ღ◈ღღ，克里姆特也希望将性爱置于公共领域ღ◈ღღ。不过这样的努力同样招致社会保守势力的激烈回应ღ◈ღღ。

　　1903年ღ◈ღღ，他被迫将一幅作品《希望I》从分离派运动首次回顾展中移除ღ◈ღღ。该作品展现一位裸体的孕妇不加掩饰地看向画布之外ღ◈ღღ，这幅作品被认为远远超出公序良俗容忍的界限ღ◈ღღ。那段时期ღ◈ღღ，克里姆特的作品展出时常常需要安置在屏幕后面ღ◈ღღ，以免被愤怒的参观者所毁坏ღ◈ღღ。

　　艺术史学家伊凡斯蒂方诺相信ღ◈ღღ，克里姆特作品中传达的情色意味与神秘ღ◈ღღ、晦暗ღ◈ღღ、死亡意象深受象征主义的影响ღ◈ღღ，是苦闷ღ◈ღღ、彷徨小猪视频草莓视频ღ◈ღღ、颓废ღ◈ღღ、厌世的“世纪末”情绪下的普遍反映ღ◈ღღ。就像他的挪威同行蒙克一样ღ◈ღღ，克里姆特笔下的女性即是可欲的对象又是可怕的魔鬼ღ◈ღღ。

　　据悉ღ◈ღღ，和罗丹一样ღ◈ღღ，克里姆特的工作室里常常有各种裸体模特儿随意走动坐卧ღ◈ღღ，他在情之所至时对她们进行深入描摹ღ◈ღღ。有趣的是ღ◈ღღ，尽管克里姆特几乎和每一个女模特都会传出绯闻（丑闻）ღ◈ღღ，比如著名的制糖厂主夫人阿德勒布洛赫-鲍尔ღ◈ღღ，以及后来作曲家马勒的妻子阿尔玛马勒ღ◈ღღ。克里姆特至少有14个儿女有两个还是在同一个夏天分别由两位母亲产下的但他终生未婚ღ◈ღღ，毕生与老母及两位未婚的姐妹住在一起ღ◈ღღ。

　　本次克里姆特150周年诞辰纪念活动中ღ◈ღღ，他的情人ღ◈ღღ、伴侣ღ◈ღღ、模特和缪斯艾米丽弗罗杰成为了关注的焦点ღ◈ღღ。克里姆特曾在最著名的作品《吻》中将弗罗杰和自己画在一起这是他唯一的自画像ღ◈ღღ，也是他最著名的作品ღ◈ღღ。

　　艾米丽弗罗杰是参与分离派运动的维也纳服装设计师ღ◈ღღ，她和克里姆特很早就认识了ღ◈ღღ，她是恩斯特克里姆特的小姨子ღ◈ღღ。他们常常在阿特斯共度夏日ღ◈ღღ，但他们从未共同生活ღ◈ღღ，14个克里姆特的孩子中她也未曾贡献过力量ღ◈ღღ。列奥波多博物馆的展览中包括400张寄给弗罗杰的明信片ღ◈ღღ，20年来ღ◈ღღ，克里姆特与弗罗杰分享他每日生活中的细枝末节ღ◈ღღ，关于看戏ღ◈ღღ、天气ღ◈ღღ、旅行ღ◈ღღ，取消法语课ღ◈ღღ，抱怨宿醉ღ◈ღღ，或只是告诉她自己何时归来ღ◈ღღ。

　　“周日早晨ღ◈ღღ。睡得晚ღ◈ღღ，起得晚ღ◈ღღ。最糟糕的是缺氧ღ◈ღღ。晚上在莱因哈特剧院看《第十二夜》ღ◈ღღ。会议很无聊ღ◈ღღ。（柏林ღ◈ღღ，1907年11月10日）”

　　“雨ღ◈ღღ，冷ღ◈ღღ。昨天去看普拉多和私人收藏展展览一般般ღ◈ღღ，兜了半天就看到几幅好的ღ◈ღღ。（马德里ღ◈ღღ，1909年10月30日）”

　　“在法ღ◈ღღ、西边境写卡片ღ◈ღღ。整个旅途要花26小时ღ◈ღღ。太可怕了ღ◈ღღ！（巴黎至马德里的列车ღ◈ღღ，1907年10月25日）”

　　对于少言寡语的艺术家来说ღ◈ღღ，这些信件便是他们终身为伴ღ◈ღღ，日日亲近的证词ღ◈ღღ。在美景宫公布的7封近期发现的情书中ღ◈ღღ，克里姆特称艾米丽为“我的宝贝ღ◈ღღ，我的生命”ღ◈ღღ，他写了一首诗表明自己的爱情不求回报ღ◈ღღ。我们也许永远不能获知弗罗杰的回答ღ◈ღღ，因为她把自己的回信全部付之一炬ღ◈ღღ。而在那幅著名的《吻》中ღ◈ღღ，她的脸别到画布一边ღ◈ღღ，背向他的拥抱ღ◈ღღ。

　　关于克里姆特的感情生活ღ◈ღღ，文学凯时人生就是博ღ◈ღღ、影视和绘画作品中进行了种种揣摩ღ◈ღღ，但或许因为生性寡言的缘故ღ◈ღღ，艺术家本人仅仅留下只言片语ღ◈ღღ。试图通过这些支离破碎的语句拼凑出一幅感情的全景ღ◈ღღ，或许不如仔细欣赏他的作品ღ◈ღღ，“所有关于我的一切都在我的画中了”ღ◈ღღ。

　　1918年2月6日ღ◈ღღ，克里姆特在脑中风之后死于感冒并发症ღ◈ღღ。这一年ღ◈ღღ，流行欧洲的“西班牙流感”夺去了上百万人的生命ღ◈ღღ，包括分离派另一位中坚人物埃贡席勒ღ◈ღღ。

　　尽管纳粹痛恨所有现代或“堕落”的艺术ღ◈ღღ，不过克里姆特“离经叛道”的作品却似乎以其非凡的美感征服了纳粹艺术审查官的法眼ღ◈ღღ。1943年ღ◈ღღ，第三帝国曾在维也纳赞助了一个克里姆特作品展ღ◈ღღ。在作品展之后ღ◈ღღ， 大多数莱德勒收藏的克里姆特作品被运往了伊门道夫城堡ღ◈ღღ。

　　1945年5月7日ღ◈ღღ，德意志一蹶不振ღ◈ღღ，人们唯一能在柏林的废墟里找到的是希特勒焦黑成炭的骨骼ღ◈ღღ，而投降书将在第二天早上生效ღ◈ღღ。百里以南的奥地利ღ◈ღღ，一股纳粹党卫军正在密谋策划他们最后的演出ღ◈ღღ。

　　比起破败的民居ღ◈ღღ，能在雄伟壮丽的伊门道夫城堡度过战争的最后一夜也算是一种幸运了ღ◈ღღ。这座城堡里ღ◈ღღ，悬挂了13幅克里姆特的画作ღ◈ღღ。克里姆特的感官作品成为那晚城堡里感官世界的一部分ღ◈ღღ。纳粹党员们在城堡里放纵自己彻夜狂欢ღ◈ღღ，在克里姆特笔下的女祭司和缪斯眼皮底下放纵着自己ღ◈ღღ。

　　第二天ღ◈ღღ，德国人在城堡里布置了足量的炸弹后迈着闲散的步子离开了ღ◈ღღ。某个人转身回去ღ◈ღღ，点燃了导火索ღ◈ღღ，瞬间ღ◈ღღ，城堡化作火海ღ◈ღღ。伊门道夫城堡就像一个微型圆明园ღ◈ღღ，大火持续燃烧了好几夜ღ◈ღღ。一切都消失殆尽ღ◈ღღ，当时城堡附近的目击者说ღ◈ღღ，在那一片混乱之中凯时人生就是博ღ◈ღღ，没有任何一件艺术品幸存下来ღ◈ღღ。

　　布洛赫-鲍尔家族的财产同样未能幸免于纳粹的掠掳ღ◈ღღ，重要的艺术作品被博物馆收藏ღ◈ღღ，其他则散落民间市场ღ◈ღღ。幸好ღ◈ღღ，《阿德勒布洛赫-鲍尔的肖像》在奥地利美景宫保留了下来ღ◈ღღ，直到2006年被判还给布洛赫-鲍尔家族的后人ღ◈ღღ。这幅“20世纪的蒙娜丽莎”在几个月后通过拍卖公司的操作ღ◈ღღ，被化妆品大亨罗纳德劳德以1.35亿美元购得ღ◈ღღ，而今展示于他的私人博物馆美国纽约的新画廊ღ◈ღღ。

　　而今ღ◈ღღ，世人只能通过《吻》ღ◈ღღ、《阿德勒布洛赫-鲍尔的肖像》这类传世作品一亲克里姆特艺术的芳泽ღ◈ღღ。柯克认为ღ◈ღღ，像克里姆特这样的艺术家也不得不面对曝光过度的风险小猪视频草莓视频ღ◈ღღ。“我称之为蒙娜丽莎问题ღ◈ღღ，当一幅画的复制品随处可见ღ◈ღღ，无处不在ღ◈ღღ。”柯克描述说ღ◈ღღ，“那样的图像逐渐会失去艺术的感召力ღ◈ღღ。有一次我在生日卡片店看到克里姆特也有类似的感觉ღ◈ღღ。”

　　展览“克里姆特刻奇”记录了艺术家对于城市风景的影响ღ◈ღღ：阳伞ღ◈ღღ、冰箱贴ღ◈ღღ、烟灰缸ღ◈ღღ，Facebook发起的一项活动甚至还设计出克里姆特马桶座ღ◈ღღ。博物馆“最差克里姆特”奖颁发给了一个塑料鸡蛋ღ◈ღღ，这实际上是个音乐盒ღ◈ღღ，打开鸡蛋里面会有一幅《吻》的形象开始旋转ღ◈ღღ，并伴以猫王的歌曲《I Cant Help Falling in Love With You》ღ◈ღღ。